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练 习毛笔字 的挫笔、行笔中需转折时，将笔稍顿，然后提笔微离原处再继续行笔为挫笔法。 纵 笔，行笔将尽，笔锋不收而外露，随行随提笔，或左、右提挑，或下行露锋称纵笔法。 驻笔，笔不离纸亦不行进，做暂短停留，也不提顿称驻笔。

在练习毛笔字的运笔过程中，由于腕、手、笔在运动中形成不同的角度，而产生用笔的正锋、偏锋、侧锋来完成不同效果的点画、字型。古人多否定偏锋、侧锋，一味强调中锋行笔，甚至将偏锋贬为“心不正”。

其实这未免太狭隘、偏激了。 在实际书写中，偏锋、侧锋是不可缺少的，楷书字体如此，行、草书使用更多些。用笔时笔锋的偏、正、侧，造成笔画外形的方、圆不同效果，一般说，偏、侧锋用笔宜写出方笔画，中锋用笔宜写出圆画。

若写方、圆兼备的字，就必须正锋、侧锋、偏锋并用，只用中锋就不易办到。书法之妙，全在用笔。而用笔贵在用心，心能转腕，手能转笔。古人做书惟尚意在笔先，下笔有由，从不虚发。故运笔的关键是要心、手、笔三者合一。

楷书字体具有代表性的用笔风格，分别是楷书方、圆及方圆杂。楷书 毛笔字帖 《泰山金刚经》代表了隶变楷时代的楷书，其用笔方少圆多，融隶、篆、楷为一体。楷书毛笔字帖《张猛龙》代表了南北朝时期方笔楷书的风姿。

楷书毛笔字帖《勤礼》、《神策军》代表了唐楷风范，方圆杂兼。从颜、柳两人书还可看出继承和发展的关系。学书者可从中领悟其中运笔不同的奥妙，由于笔法不同造成迥然不同的格调。

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