颜真卿,在中国书坛上有着无可替代的历史地位。颜体与其性情有很大关系,他化瘦硬为丰腴,结体宽博而气势恢宏,这种风格也体现了大唐繁盛的风度,并与他高尚的人格高度契合,成为中国书法“字如其人”之典范。
NO.1:天覆者,凡画皆冒于其下;
NO.2:地载者,有画皆托于其上;
NO.3:让左者,左昂右低;
NO.4:让右者,右伸左缩;
NO.5:横担者,中画宜长;
NO.6:直車者,中竖宜正;
NO.7:勾拿法,其身不宜曲;
NO.8:勾衄法,其势不可直;
NO.9:画短撇长;
NO.10:画长撇短;
NO.11:画短直长,撇捺宜伸;
NO.12:画长直短,撇捺宜缩;
NO.13:横长直短;
NO.14:横短直长;
NO.15:上下有画,须上短而下长;
NO.16:左右有直,宜左收而右展;
NO.17:左撇右直,须左缩而右垂;
NO.18:点复者,宜偃仰向前背以求变;
NO.19:画重者,宜鳞羽参差,以化板;
NO.20:两平者,左右宜均;
NO.21:三合者,中间务正;
1、横
右尖横:斜切笔后,向右略斜慢慢提细到尖,不能过快,要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。
左尖横:轻触纸后,向右渐行渐重,不可起笔就向右扫,这样以后写行草时会露尖,最后逆收,如“左”数横及“行”横:
长横:一种起笔如右尖横,中间腰部略细,后面又略粗,到结尾处不向下坠逆锋收笔。如:
另一种一直提细到最后再加重逆收:
2、竖
悬针竖:起笔斜切向下略加粗,到三分之二处时再逐渐提细至尖,尖处不可飘。
垂露竖:斜切笔后向下行,中间略向左涨,结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖,“馆”右 “官”左竖。
3、撇
短撇:斜切后向左下方慢慢提细运行,力送到尖。
长撇:斜切后慢慢向左下送至笔尖,由于笔划长,所以要求控制住。
柳叶撇:尖起后向左下行时,中间略粗,收笔再细。
竖撇:斜切竖行,有捺交叉时,交叉前均要直行,交叉后再向左下撇出,如“史”。
作勾的撇:将撇的写法写成勾。
4、捺
斜捺:起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种;收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫,所以用力按后弹起自然会出缺口,今天大都用软毫,就要按后再提笔向右平出:
起笔细后面有缺口。起笔从下而上再转弯后有缺口。
后端无缺口:
起笔粗。走之捺:起笔一般均上行后再向右行,走到三分之一处就开始加重,形成独特效果。走之捺基本都一波三折。
5、钩
颜字的钩是很有特点的,亦有缺口的和无缺口的两种,结尾处均要按后略提回锋钩出,亦要力到尖不可太快。宝盖钩:
无缺口写法同短撇:
竖弯钩:
结尾处略提回锋向上钩出。
竖钩:右边略加粗,有外弧线,结尾处略提向左钩出,注意钩出时不要过分向上。竖钩亦有弯度较大的,如“子”、“司”:
卧钩:钩时要略向左上方
斜钩:斜切后向右下行,中间可略细,下部可略粗,略提后回锋再向上钩出:
横折钩:钩法同前,只是在转折处有两种处理方法,一是另起笔,竖高出横,形似耸肩;一是顺势向下,形似塌肩:
竖高于横
顺势连写
6、点
点分长短点,无论何种点,都要求写的饱满,最好一笔完成,不要修补。
短点:“小”的右点,“守”下面“寸”的点:
另“小”的左点要向左涨出,而“守”宝盖左点向右涨出。我们先看长点:
写颜体时最好都能中锋,以肩肘带腕来书写,不用手指拨笔,以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸,全身要松弛,握笔也不要太紧,要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废,临习前后要仔细与帖对照,尽量写像,这样才能较快地学好颜体。
不同时期颜体欣赏。
1.青年时期——《多宝塔感应碑》
点画圆整,严整秀丽
沉着稳健,秀媚多姿
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2.中年时期——《麻姑仙坛记》
苍劲古朴,骨力遒峻
篆意籀韵,意趣动人
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《李玄靖碑》
圆润沉蓄,雄浑壮美
高古遒婉,气息恢弘
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《颜勤礼碑》
宽博舒朗,气韵洞达
拙重雄浑,颜楷巅峰
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3.晚年时期——《自书告身帖》
气象豪迈,苍劲谨严
气势开张,清淡绝伦
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